Советы советскому фотолюбителю

Выдержки из книги В. П. Микулина "25 уроков фотографии", 1961 год.

---

9 правил HDR фотографии

Технология создания фотографий HDR прочно заняла свое место в современном фотоискусстве. Кого-то такие работы приводят в восторг, кто-то, наоборот, недовольно морщится, заслышав одну только аббревиатуру, однако силу воздействия таких фотографий отрицать невозможно. Представляем вашему вниманию урок Трея Ратклифа (Trey Ratcliff), пионера HDR фотографии и одного из лучших фотографов современности, в котором он расскажет о 9 основных правилах качественной HDR съемки.

---

Теория фотографии. Часть 26

Ликбез или то, что вы должны знать взяв в руки фотоаппарат.Что такое фотография? Однозначного определения не существует. Можно сформулировать это примерно так - преобразование реально существующего и изменяющегося во времени изображения с помощью какого-либо устройства в какое либо не изменяющееся во времени изображение. Процесс фотографии может принимать различные формы например : изображение - фотокамера - пленка -фотобумага или изображение -фотокамера - пленка - сканер - магнитный носитель. Форм может быть множество, но главное помнить, что самое важное это конечный результат, а не сам процесс, который мало кого интересует, кроме самого фотографа.

---

Теория фотографии. Часть 25

Основы работы со съемочным освещением...Свет в фотографии является основным выразительным средством. То насколько фотограф участвует в управлении световым потоком, во многом зависит степень участия автора в создании произведения. Кроме того, изменяя силу, направление и качество света, автор свободен в своих высказываниях относительно объекта съемки, и может трактовать образ модели, не вторгаясь в ее внутренние переживания. Иными словами возможность управления светом позволяет режиссировать внутрикадровое пространство и расставлять авторские акценты при интерпретации образа снимаемого объекта или модели.Для того чтобы прикоснуться к этой области знаний, и написана данная статья.

---

Теория фотографии. Часть 24

Постановка света при фотосъемке.Было бы неправильно думать, что съемка при искусственном освещении требуетменьших знаний или мастерства. Наоборот, расширение творческих возможностей неизбежновлечет за собой усложнение процесса подготовки к съемке. Для того чтобы, пройдячерез объектив фотоаппарата, лучи света от объекта съемки “написали” на пленкеего изображение, необходимо, чтобы перед съемкой фотограф установил в определенныхточках помещения осветительные приборы, “нарисовав” их светом на объекте определенныйсветотеневой рисунок. От этого в значительной степени будет зависеть как техническоекачество, так и художественная ценность снимка. А такое творческое владение светомвозможно лишь при условии знаний законов освещения, особенностей осветительныхприборов и правил их эксплуатации.

---

Теория фотографии. Часть 23

Различия профессиональных и любительских фотопленок.Довольно часто начинающие фотографы,  приобретают профессиональную фотопленку, ожидая получить значительно лучший результат, чем при использовании более дешевой любительской, но иногда результат оказывается не только лучше, но зачастую и хуже. Для того, чтобы понять почему это происходит, рассмотрим основные различия профессиональных и любительских пленок.Выпускается много различных типов фотопленок, каждая из которых имеет свою область применения. Такие характеристики, как зернистость, четкость и стабильность цвета у аналогичных профессиональных и любительских пленок очень похожи.  Все цветные пленки, состоят из нескольких слоев эмульсии, которая начинает изменять свои характеристики из-за старения, сразу же после выпуска пленки, при этом постепенно начинает изменяться цветовой баланс пленки. Большинство производителей вводят в эмульсию любительских фотопленок специальные добавки, которые замедляют этот процесс при хранении фотопленок в условиях комнатной температуры.

---

Теория фотографии. Часть 22

Фотопленки.Плёнок на рынке присутствует огромное количество, и разобраться в этом многообразии, на первый взгляд, практически невозможно.Но, оказывается, всё не так уж и сложно, если рассматривать всё по порядку. Начнём с описания форматов (размеров) плёнок.Самая распространённая на сегодняшний день - это плёнка "тип 135", представляющая собой киноплёнку шириной 35мм, перфорированную с обеих сторон. Поставляется она чаще всего заправленной в металлические одноразовые кассеты, оснащённые DX-кодом. Стандартная длина этих плёнок - 12, 24 и 36 кадров размером 24х36мм. Встречаются также плёнки "тип 135" и другой длины, например - 8, 15, 27, 38 кадров. Указанное на  упаковке количество кадров - это, как  правило, рабочие кадры, а для заправки в аппарат дополнительно выделено 4 кадра в начале плёнки (они обозначены, например, как "ХХ", "Х", "00" и "0") и один кадр - в конце плёнки (обозначен как "Е"). На использование плёнок "тип 135" рассчитано большинство как профессиональных, так и любительских аппаратов. Поэтому ассортимент плёнок этого типа - самый широкий.Фотоаппараты новой системы APS (Advanced Photo System), появившейся несколько лет назад и предназначенной для любительской фотографии, в нашей стране не получили распостранения. По этой причине и плёнки формата IX240, используемые в системе APS, для нас - не больше, чем экзотика. Ещё меньше, чем IX240, распостранены любительские плёнки практически вымерших ныне типов 110 и 126.

---

Теория фотографии. Часть 21

Фильтры для цветной фотопленки.

---

Теория фотографии. Часть 20

Фильтры для черно-белой пленки.

---

Теория фотографии. Часть 19

Светофильтры для цветных фотопленок.Применение светофильтров для цветных фотопленок вызвана необходимостью корректировать цветовую температуру света падающего на пленку. Как известно, эмульсия любой фотопленки балансируется для определенной цветовой температуры, а световой поток может изменять свою цветовую температуру в значительных пределах. Например у пленок для съемки при дневном освещении оптимальной является цветовая температура 5500 К, в то время как у ламп накаливания температура 3200 К, а цветовая температура света от неба может достигать 20000 К. Человеческий глаз адаптируется к изменению цветовой температуры, в то время как на фотоматериалах изменение цветовой температуры хорошо заметно. Например при съемке в свете ламп накаливания результатом будет преобладание желтого света, а тени, освещаемые светом отраженным от неба имеют, синий цвет.

---