<?xml version="1.0" encoding="windows-1251"?>
<rss version="2.0" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/">
<channel>
<title>Фотография - Антигород. Творческий портал</title>
<link>http://antigorod.com/</link>
<language>ru</language>
<description>Фотография - Антигород. Творческий портал</description>
<generator>DataLife Engine</generator><item>
<title>Советы советскому фотолюбителю</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/8116-sovety-sovetskomu-fotolyubitelyu.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/8116-sovety-sovetskomu-fotolyubitelyu.html</link>
<description><![CDATA[<div align="center"><!--dle_image_begin:http://antigorod.com/uploads/posts/2011-04/1301666054_1600.jpg|--><img src="http://antigorod.com/uploads/posts/2011-04/1301666054_1600.jpg" alt="Советы советскому фотолюбителю" title="Советы советскому фотолюбителю"  /><!--dle_image_end--></div><br />Выдержки из книги В. П. Микулина "25 уроков фотографии", 1961 год.]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>Alexey Kostenko</dc:creator>
<pubDate>Fri, 01 Apr 2011 17:15:43 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>9 правил HDR фотографии</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/7828-9-pravil-hdr-fotografii.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/7828-9-pravil-hdr-fotografii.html</link>
<description><![CDATA[Технология создания фотографий HDR прочно заняла свое место в современном фотоискусстве. Кого-то такие работы приводят в восторг, кто-то, наоборот, недовольно морщится, заслышав одну только аббревиатуру, однако силу воздействия таких фотографий отрицать невозможно. Представляем вашему вниманию урок <b>Трея Ратклифа (Trey Ratcliff)</b>, пионера HDR фотографии и одного из лучших фотографов современности, в котором он расскажет о 9 основных правилах качественной HDR съемки.<br /><br /><div align="center"><!--dle_image_begin:http://antigorod.com/uploads/posts/2011-03/1299840695_treyratcliff2.jpg|--><img src="http://antigorod.com/uploads/posts/2011-03/1299840695_treyratcliff2.jpg" alt="9 правил HDR фотографии" title="9 правил HDR фотографии"  /><!--dle_image_end--></div>]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Fri, 11 Mar 2011 14:53:17 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 26</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/1039-teorija-fotografii.-chast-26.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/1039-teorija-fotografii.-chast-26.html</link>
<description><![CDATA[<b>Ликбез или то, что вы должны знать взяв в руки фотоаппарат.</b><br /><br />Что такое фотография? Однозначного определения не существует. Можно сформулировать это примерно так - преобразование реально существующего и изменяющегося во времени изображения с помощью какого-либо устройства в какое либо не изменяющееся во времени изображение. Процесс фотографии может принимать различные формы например : изображение - фотокамера - пленка -фотобумага или изображение -фотокамера - пленка - сканер - магнитный носитель. Форм может быть множество, но главное помнить, что самое важное это конечный результат, а не сам процесс, который мало кого интересует, кроме самого фотографа.]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Mon, 28 Apr 2008 20:29:22 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 25</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/1038-teorija-fotografii.-chast-25.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/1038-teorija-fotografii.-chast-25.html</link>
<description><![CDATA[<div align="center"><b>Основы работы со съемочным освещением...</b></div><br /><br />Свет в фотографии является основным выразительным средством. То насколько фотограф участвует в управлении световым потоком, во многом зависит степень участия автора в создании произведения. Кроме того, изменяя силу, направление и качество света, автор свободен в своих высказываниях относительно объекта съемки, и может трактовать образ модели, не вторгаясь в ее внутренние переживания. Иными словами возможность управления светом позволяет режиссировать внутрикадровое пространство и расставлять авторские акценты при интерпретации образа снимаемого объекта или модели.<br />Для того чтобы прикоснуться к этой области знаний, и написана данная статья.]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Sun, 27 Apr 2008 12:38:21 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 24</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/1036-teorija-fotografii.-chast-24.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/1036-teorija-fotografii.-chast-24.html</link>
<description><![CDATA[<h3 align="center">Постановка света при фотосъемке.</h3>
<p>Было бы неправильно думать, что съемка при искусственном освещении требует
меньших знаний или мастерства. Наоборот, расширение творческих возможностей неизбежно
влечет за собой усложнение процесса подготовки к съемке. Для того чтобы, пройдя
через объектив фотоаппарата, лучи света от объекта съемки “написали” на пленке
его изображение, необходимо, чтобы перед съемкой фотограф установил в определенных
точках помещения осветительные приборы, “нарисовав” их светом на объекте определенный
светотеневой рисунок. От этого в значительной степени будет зависеть как техническое
качество, так и художественная ценность снимка. А такое творческое владение светом
возможно лишь при условии знаний законов освещения, особенностей осветительных
приборов и правил их эксплуатации. </p>]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Sat, 26 Apr 2008 20:57:26 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 23</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/957-teorija-fotografii.-chast-23.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/957-teorija-fotografii.-chast-23.html</link>
<description><![CDATA[<h4 align="center">Различия профессиональных и любительских фотопленок.</h4>
<p align="left">Довольно часто начинающие фотографы,  приобретают профессиональную 
фотопленку, ожидая получить значительно лучший результат, чем при использовании 
более дешевой любительской, но иногда результат оказывается не только лучше, но 
зачастую и хуже. Для того, чтобы понять почему это происходит, рассмотрим основные 
различия профессиональных и любительских пленок.</p>Выпускается много различных типов фотопленок, каждая из которых 
имеет свою область применения. Такие характеристики, как зернистость, четкость 
и стабильность цвета у аналогичных профессиональных и любительских пленок очень 
похожи.  <br />
Все цветные пленки, состоят из нескольких слоев эмульсии, которая начинает изменять 
свои характеристики из-за старения, сразу же после выпуска пленки, при этом постепенно 
начинает изменяться цветовой баланс пленки. Большинство производителей вводят 
в эмульсию любительских фотопленок специальные добавки, которые замедляют этот 
процесс при хранении фотопленок в условиях комнатной температуры.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Sun, 20 Apr 2008 21:53:34 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 22</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/956-teorija-fotografii.-chast-22.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/956-teorija-fotografii.-chast-22.html</link>
<description><![CDATA[<h4 align="center"><span style="font-size: 10pt;">Фотопленки.</span></h4>
<span style="font-size: 10pt;">Плёнок на рынке присутствует огромное количество, и разобраться в этом многообразии, 
на первый взгляд, практически невозможно.</span>
<p><span style="font-size: 10pt;">Но, оказывается, всё не так уж и сложно, если рассматривать всё по порядку. 
</span></p>

<p><span style="font-size: 10pt;">Начнём с описания форматов (размеров) плёнок.</span></p>

<p><span style="font-size: 10pt;">Самая распространённая на сегодняшний день - это плёнка "тип 135", 
представляющая собой киноплёнку шириной 35мм, перфорированную с обеих сторон. 
Поставляется она чаще всего заправленной в металлические одноразовые кассеты, 
оснащённые DX-кодом. Стандартная длина этих плёнок - 12, 24 и 36 кадров размером 
24х36мм. Встречаются также плёнки "тип 135" и другой длины, например 
- 8, 15, 27, 38 кадров. Указанное на  упаковке количество кадров - это, как  правило, 
рабочие кадры, а для заправки в аппарат дополнительно выделено 4 кадра в начале 
плёнки (они обозначены, например, как "ХХ", "Х", "00" 
и "0") и один кадр - в конце плёнки (обозначен как "Е"). На 
использование плёнок "тип 135" рассчитано большинство как профессиональных, 
так и любительских аппаратов. Поэтому ассортимент плёнок этого типа - самый широкий.</span></p>

<p><span style="font-size: 10pt;">Фотоаппараты новой системы APS (Advanced Photo System), появившейся несколько 
лет назад и предназначенной для любительской фотографии, в нашей стране не получили 
распостранения. По этой причине и плёнки формата IX240, используемые в системе 
APS, для нас - не больше, чем экзотика. Ещё меньше, чем IX240, распостранены любительские 
плёнки практически вымерших ныне типов 110 и 126. </span></p>]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Sun, 20 Apr 2008 20:32:45 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 21</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/955-teorija-fotografii.-chast-21.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/955-teorija-fotografii.-chast-21.html</link>
<description><![CDATA[<h4 align="center"><span style="font-size: 10pt;">Фильтры для цветной фотопленки.</span></h4>]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Sun, 20 Apr 2008 20:28:24 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 20</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/954-teorija-fotografii.-chast-20.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/954-teorija-fotografii.-chast-20.html</link>
<description><![CDATA[<h4 align="center"><span style="font-size: 10pt;">Фильтры для черно-белой пленки.</span></h4>]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Sun, 20 Apr 2008 20:10:27 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Теория фотографии. Часть 19</title>
<guid isPermaLink="true">http://antigorod.com/theory/photo_theory/944-teorija-fotografii.-chast-19.html</guid>
<link>http://antigorod.com/theory/photo_theory/944-teorija-fotografii.-chast-19.html</link>
<description><![CDATA[<h4 align="center">Светофильтры для цветных фотопленок.</h4><br />
Применение светофильтров для цветных фотопленок вызвана необходимостью 
корректировать цветовую температуру света падающего на пленку. Как известно, эмульсия 
любой фотопленки балансируется для определенной цветовой температуры, а световой 
поток может изменять свою цветовую температуру в значительных пределах. Например 
у пленок для съемки при дневном освещении оптимальной является цветовая температура 
5500 К, в то время как у ламп накаливания температура 3200 К, а цветовая температура 
света от неба может достигать 20000 К. Человеческий глаз адаптируется к изменению 
цветовой температуры, в то время как на фотоматериалах изменение цветовой температуры 
хорошо заметно. Например при съемке в свете ламп накаливания результатом будет 
преобладание желтого света, а тени, освещаемые светом отраженным от неба имеют, 
синий цвет.<br />
<br />]]></description>
<category><![CDATA[Фотография]]></category>
<dc:creator>VooDoo</dc:creator>
<pubDate>Fri, 18 Apr 2008 23:10:33 +0400</pubDate>
</item></channel></rss>
